【艾青】艾青《旷野》赏析,原文欣赏

残荷红花

分享人:残荷红花

2016-01-13 | 阅读:

  薄雾在迷蒙着旷野啊……  
  看不见远方——
  看不见往日在晴空下的
  天边的松林,
  和在松林后面的
  迎着陽光发闪的白垩岩了;
  前面只隐现着
  一条渐渐模糊的
  灰黄而曲折的道路,
  和道路两旁的
  乌暗而枯干的田亩……
  
  田亩已荒芜了——
  狼藉着犁翻了的土块,
  与枯死的野草,
  与杂在野草里的
  腐烂了的禾根;
  在广大的灰白里呈露出的
  到处是一片土黄,暗赭,
  与焦茶的颜色*的混合啊……
  ——只有几畦萝卜,菜蔬
  以披着白霜的
  稀疏的绿色*,
  点缀着
  这平凡,单调,简陋
  与卑微的田野。
  
  那些池沼毗连着,
  为了久旱
  积水快要枯涸了;
  不透明的白光里
  弯曲着几条淡褐色*的
  不整齐的堤岸;
  往日翠茂的
  水草和荷叶
  早已沉淀在水底了,
  留下的一些
  枯萎而弯曲的枝杆,
  呆然站立在
  从池面徐缓地升起的水蒸气里……
  
  山坡横陈在前面,
  路转上了山坡,
  并且随着它的起伏
  而向下面的疏林隐没……
  山坡下,
  灰黄的道路的两旁,
  感到-阴-暗而忧虑的
  只是一些散乱的墓堆,
  和快要被湮埋了的
  黑色*的石碑啊。
  
  一切都这样地
  静止,寒冷,而显得寂寞……
  
  灰黄而曲折的道路啊!
  人们走着,走着,
  向着不同的方向,
  却好像永远被同一的影子引导着,
  结束在同一的命运里;
  在无止的劳困与饥寒的前面
  等待着的是灾难,疾病与死亡——
  彷徨在旷野上的人们
  谁曾有过快活呢?
  
  然而
  冬天的旷野
  是我所亲切的——
  在冷彻肌骨的寒霜上
  我走过那些不平的田塍,
  荒芜的池沼的边岸,
  和褐色*-阴-暗的山坡,
  步伐是如此沉重,直至感到困厄
  ——像一头耕完了土地
  带着倦怠归去的老牛一样……
  
  而雾啊——
  灰白而混浊,
  茫然而莫测,
  它在我的前面
  以一根比一根更暗淡的
  电杆与电线,
  向我展开了
  无限的广阔与深邃……
  
  你悲哀而旷达,
  辛苦而又贫困的旷野啊……
  
  没有什么声音,
  一切都好像被雾窒息了;
  只在那边
  看不清的灌木丛里
  传出了一片
  畏慑于严寒的
  抖索着毛羽的
  鸟雀的聒噪……
  
  在那芦蒿和荆棘所编的篱围里
  几间小屋挤聚着——
  它们都一样地
  以墙边柴木的凌乱,
  与竹竿上垂挂的褴褛,
  叹息着
  徒然而无终止的勤劳;
  又以凝霜的树皮盖的屋背上
  无力地混合在雾里的炊烟,
  描画了豢商颖艿钠肚睢?-
  人们在那些小屋里
  过的是怎样惨淡的日子啊……
  生活的-阴-影覆盖着他们……
  那里好像永远没有白日似的,
  他们和家畜呼吸在一起,
  ——他们的床榻也像畜棚啊;
  而那些破烂的被絮,
  就像一堆泥土一样的
  灰暗而又坚硬啊……
  
  而寒冷与饥饿,
  愚蠢与迷信啊,
  就在那些小屋里
  强硬地盘据着……
  农人从雾里
  挑起篾箩走来,
  篾箩里只有几束葱和蒜;
  他的毡帽已破烂不堪了,
  他的脸像他的衣服一样污秽,
  他的冻裂了皮肤的手
  插在腰束里,
  他的赤着的脚
  踏着凝霜的道路,
  他无声地
  带着扁担所发出的微响,
  慢慢地
  在蒙着雾的前面消失……
  
  旷野啊——
  你将永远忧虑而容忍
  不平而又缄默么?
  
  薄雾在迷蒙着旷野啊……


  1940年1月3日晨 
===========================================================
   每首诗都要通过自己的心去写
  
  1940年。

  中国农村的旷野景象。
  诗人以他那细致而准确的笔触,在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农人,也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……
 
  诗人这样精细地描绘旷野上的景色*,是要告诉人们什么呢?
 
  看完了全诗,仔细想一想,就会领悟到诗人那内心深处的情感波动:
 
  看看我们的旷野吧,这旷野本来是广袤的、富饶的、美丽的。我们的农民们,一代又一代在这片旷野上耕耘生息。农民们爱这片土地,他们的根深深地扎在这片土地上,他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗。他们总是希望着,以自己勤劳、聪慧,以自己的血汗,能使这片土地富裕起来,昌盛起来,使它更加辽阔,更加瑰丽……然而,进入到二十世纪四十年代,这里依然是这样荒凉,这样贫穷,这样愚味。人们看到这里,自然会发出这样的疑问:这是为什么呢?看看我们的生存环境吧!统治者的fu败无能,他们除了享乐,除了对这片旷野进行奴役,除了对农民的残酷剥削之外,他们又能做什么呢?帝国主义的铁蹄踏进了中国,雪上加霜,又给这贫穷的土地加上了新的重压,这片旷野,这些旷野上的一草一木,这些农人们,又怎能承受得起这样的重压呢? 人们读到这里,自然又会进一步想到:难道这旷野就这样忍受下去么?不能忍受下去,又该怎么办呢?正像诗的最后,诗人那严峻的发问:
 
  “旷野啊——/你将永远忧虑而容忍,/不平而又缄默么?”
 
  想到这里,诗人那深层的意图明显地露出了:旷野的这种凋蔽景象,再也不能继续下去了,要改变这种面貌,就必须起来斗争,与侵略者斗争,与fu败的统治者斗争,非如此没有其他出路。
 
  这首诗的积极意义燃烧着人们的心!
 
  而诗人内心世界的这复杂的活动,在诗中并没有直白地道出,而只是通过对旷野上景物的描写,让读者自己去体会。这首诗的高明之处,也就是说它的艺术特色*,正在这里了。
 
  我们看,诗人的描绘多么深切入微:
 
  “人们在那些小屋里/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的-阴-影覆盖着他们……/那里好像永远没有白日似的,/他们和家畜呼吸在一起,/——他们的床榻也像畜棚啊,而那些破烂的被絮,/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊……”
 
  我们再看:
 
  “农人从雾里/挑着篾箩走来,/篾箩里只有几束葱和蒜;/他的毡帽已破烂不堪了,/他的脸像他的衣服一样污秽,/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束里,/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路,/他无声地/带着扁担所发出的微响,/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……”
 
  这深切入微的描绘,使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法,不加任何修饰地让人看到真实面目,从而使读者感受到这种画面的严峻性*。
 
  其实,诗人自己的感情也渗透于这白描的景色*之中了。读者可以清晰地感到诗人内心的焦虑和不平!
 
  一般来讲,诗中都是有“我”存在的。这“我”有时直接出现,有时不直接出现。不管如何,“我”的感觉,“我”的思索在诗中是无所不在的。道理很简单,诗是由诗人写的,诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。
 
  艾青的诗《我爱这土地》,“我”就是直接出来说话的,而且像大特写似的把“我”推到读者面前。而这首诗《旷野》,诗中并没有出现“我”,完全是直接写实的描绘。但是,“我”是不是就于诗中没有存在呢?不是。“我”的目光,“我”的情感,“我”的思索,都深切地含在其中了。
 
  艾青说:“每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写。”
 
  他明确主张,诗人写诗,必须把诗人自己摆进去,溶进去。诗中没有诗人自己,那是不可想象的。诗人要把自己摆进去、溶进去,就必须忠于时代,忠于生活,忠于自己的真切感受。

  (郭宝臣)

标签:旷野 诗人 农人 提示:按 ← → 方向键也可以换文章哦

前一篇:【艾青】艾青《关于眼睛》赏析,原文欣赏 后一篇:【艾青】艾青《黄昏》赏析,原文欣赏