【经典散文】魅力四射的封面设计

枕梦阁主

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2016-04-27 | 阅读:

魅力四射的封面设计

---作家曹洁女士散文集《素履》赏析

记得陕北著名散文家曹洁女士,那天给我送她的大作游记文学《素履》时,说这本书的封面是自己设计的,说时脸上还带着三分自豪的神色。

我回到家,反复玩味,还真的艺术魅力十足。

散文集《素履》的封面,背景色调是淡淡的灰白色,给人一种宁静、平和和安详的感觉。这不仅暗示了作者的艺术心境,而且也表现了作者的生活追求,更重要的是揭示了游记类散文所应拥有的审美心理,同时和封面设计的内容和谐统一。

封面的趣味中心,是一个女子的背影。我们知道,在视觉形象中,艺术家为了更好的表现人物的思想情感和形象性格,总是选择最佳的角度。人物形象,选择正面有利于从人物的面部表情来表现人物;选择侧面,有利于从人物的肢体动作来展示人物;选择背面,有利于人物的行为指向来揭示人物;选择仰视,有利于表现英雄、豪杰和伟人;选择俯视,有利于表现卑微或藐视;选择剪影,有利于从人物的身体姿态以及肢体语言,来表现主题。这只是一般来说,具体来看,往往一件杰出的艺术品,人物形象的角度,在艺术环境中,内容更是丰富多彩。

曹洁女士,以一个女子的背影作为画面的趣味中心,就有着丰富的内含。

一是从服饰来看,这个女子戴着圆圆的圈檐帽,轻曼的上衣,长长的裙子,下穿一双皮鞋,并束着洁白、宽松的腰巾,这些如果你只认为不过表现了人物的性别、情趣和暗示了人物的性格,那就理解的狭窄了,要知道形与形的结合,会产生关系对象意义和关系综合意义,而关系的联系点则是我们思索的方向。这样说来,这个女子和周围的景色发生艺术关系,而其中之一的联系点就是服饰,这让我们想到了这是一个天气暖融融的季节,自然我们想象画面中的景物也是野绿花红,一派生机勃勃的景象,而垂腰的秀发和高挑颀长而动人的身姿,更是让我们感到景美人也美。

二从动作和姿态来看,也意味深长。她的左手自然下垂,表现出了从容、平静和安详;她的右手向上举起,似乎是去扶扶帽檐或者是眼镜,这正是人们端详什么时习惯的动作,表现了人物对眼前景色的迷恋心态;两只脚的脚距和状态,显然是人物驻足的一瞬,这一瞬也表现了人物对景色的欣赏。德玛库的罗宾曾说:““我们的感觉不是孤立的,要受到周围东西的制约,即:认识某个形态要依存于其周围的关系”。我们欣赏封面中的女子,想到了周围的景色;我们欣赏周围的景色,自然也不能忘了画面中的这个女子。

三从人物的神态来看,这正是含蓄隽永之处,虽然藏而不露,但含蓄蕴场让我们产生了生动的想象。曲江月在《正负空间与形象》中说“因为艺术生命力,在作品中只完成了一部分,另一半要由欣赏者的想象心理来完成,望腾云而感神龙。”俄国文学家契可夫不是也说:“好与坏都不要叫出声来,艺术的表现不宜大喊大叫,不宜把话说尽,而是要含蓄。”那么,在这样的形象环境中,我们想象到了人物痴迷的神色,赞赏的眼光,愉悦的心情。

曹洁女士的艺术创造力,真是让人感叹!她塑造的这个形象,可以说正是她自己。

从另一个角度来看,画面中的人物形象,只是一个“瞬间形象”,而真正成功的瞬间形象,不仅能表现出人物的个性特征,而且还应该是一个蕴有时空动态的形象,即从这“一瞬”中,能让观赏者想象到人物“一段”时间的运动轨迹,包括或这一瞬之后的“后运动轨迹”,或这一瞬之前的“前运动轨迹”。曹洁女士的封面设计做到了这一点,我们从封面上的女子形象,既看到了她热爱自然的个性特征,也可以想象到她驻足观赏自然之后,一定踏着山野的道路,去亲近自然,观赏磅礴之高山,汤汤之大川,蓊郁之森林,莽莽之绿野,叱咤之瀑布,幽静之寺庙,神秘之遗址---这就是“后运动轨迹”。

我们再看,画面人物所处的环境,她的前方是一条穿行在田野的弧线型的道路,增添了画面的柔美,它连接着前方一个简易的牌坊,穿过牌坊就是一个石磴,石磴掩映在丛林中,这“物象语”显然告诉你前方不仅有美丽的自然风光,也有让人神往的人文景观,并且有两株树异常高大,而接近树梢处,早已干枯,给人一种久远感和历史感,这些就为我们的想象,增添了更丰富的内容。方薰山在《静居画论》中说:“气韵生动谓第一义,然必以气为主。气盛则纵横挥洒,机无滞碍,其间韵自生动矣。老杜云‘元气淋漓幛犹湿’,是即气韵生动”。 “气”是精神,是情感内涵,“韵”是韵致,是审美价值,曹洁女士的封面设计,在画面上完美和谐的实现了这一点。

欣赏一幅画,我们不仅要注意画面中的正空间,即有笔墨处,也要注意负空间,即所谓的空白。诗人讲究炼字,画家讲究炼形,炼形不仅要注意打造出完美的意象,也要注意一个意象和其它意象的艺术化联系,以及这些意象和负空间的关系。书法讲究计白当黑,绘画讲究虚中有实,曲江月说“中国图案中常常有实体虚化,即不着一笔一墨,而气象万千。这表现在山水画中是极为明显的。比如:南宋马远的《雪图》、《寒江独钓》图,那天水一色的画面,就是由空白到充实的空间、使人联想起:‘千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪’的诗句。在绘画上一块空白的力量更是如此,不画水,而觉鱼虾水中游;不画云,而感山间云海苍茫,等等。这些假定空间给人的联想,也就使我们承认了虚的存在,虚也是不可忽视的具体空间与形象。”这就是以负空间来表现正空间。我们看看《素履》封面设计,正空间大约占了封面的下一半,而负空间也大约 占了封面的上一半,这让欣赏者的目光顺着画面上那弧形的路、石磴,渐渐延伸到那负空间的空白,那空白让我们遐思不尽,自然不同审美情趣的你,会有不同的想象,或是一座怪石嶙峋的山峰,或是过了石阶曲径通幽,或是千岩万木,涛水拍岸••••••

我想,散文家原来也有画家的艺术修养!

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